手游地圖的藝術(shù)：一些知名手游地圖的制作特點

現(xiàn)在的手游大多數(shù)都會使用地圖，特別是休閑游戲，關(guān)卡組成的地圖已經(jīng)是司空見慣了，最近，美術(shù)外包團隊Novtilus公司CEO(黎君雪Li Junxue)對一些手游地圖的特點進行了總結(jié)，在長達5篇的博客中，他分別對游戲地圖制作中的6個方面通過具體案例進行了介紹。本文對主要內(nèi)容進行了編譯整理：

如今，幾乎每一款手游都會增加一個地圖，在這份博客中，我將從美術(shù)制作的方向去評估一些流行游戲地圖的特點，比如《泡泡女巫傳奇2》、《果凍爆破》等等，如果你是一個準備為游戲加入地圖的開發(fā)者或者是美術(shù)師，那么或許是有所幫助的。

在一開始，我希望開發(fā)者們考慮一些比較普通的事物，然后講述具體游戲的具體方面。我選擇的這些游戲在某些方面是比較典型的，對于做你自己的地圖來說可能是有不錯的參考價值。

開發(fā)商需要考慮的一些事情：

1.預(yù)算：每個開發(fā)者在一開始都是有預(yù)算的，我認為這也是最為敏感的事情，影響預(yù)算的最重要因素就是美術(shù)風(fēng)格以及細節(jié)關(guān)卡，比如從下圖中，你很容易看出哪個地圖更便宜。

2.故事或主題：大多數(shù)的手游故事都很簡單，但它仍然是有故事的。毫無疑問，游戲的外觀很大程度上是由故事決定，地圖配置也應(yīng)該遵循故事情節(jié)和設(shè)定。對于大多數(shù)的免費游戲來說，你的游戲是以無限模式設(shè)計的，所以如何選擇故事和主題則會很大程度上影響你每次的更新。比如，如果游戲的主題是‘Lucy的世界旅行’，那么你可以通過更新增加無數(shù)的東西，如果是‘Easter Island島上的謀殺案’，那么你的更新可能就增加不了太多的東西。

3.美術(shù)風(fēng)格和制作方法：美術(shù)風(fēng)格、預(yù)算和故事三者是互相聯(lián)系的，總體來說，美術(shù)更個越簡單就越便宜，如今大多數(shù)的游戲地圖都是卡通風(fēng)格的數(shù)字畫面，不管是更豐富的還是更簡單的都是，還有一些游戲是用3D渲染做地圖的。

4.地圖分配模式：如今似乎大多數(shù)的游戲都采用了垂直卷軸的方式做地圖，一個無盡長度的卷軸可以讓你上下劃動。然而，地圖的配置方式有很多種，比如《Cookie Jam》游戲中每個領(lǐng)域都是一個獨立的島嶼，開發(fā)者們想要為自己的游戲選擇最合適的配置。

5.關(guān)卡節(jié)點的密集度：它會花掉你多少錢，比如說為20個關(guān)卡還是80個關(guān)卡做地圖?有一部分取決于你如何在地圖中分布關(guān)卡節(jié)點。

6.規(guī)劃以及地圖區(qū)域的連接：對于一些優(yōu)秀的游戲來說，它們每個月都會增加新的地圖，所有的區(qū)域都在游戲玩法和美術(shù)質(zhì)量方面做到了很好的平衡，新增的地圖區(qū)域總是能夠和舊的區(qū)域無縫銜接。如果你也想做到這些，那么就需要很好的規(guī)劃以及對于當(dāng)下和未來區(qū)域的制作管理。

《泡泡女巫傳奇2》：最漂亮的3D渲染地圖

這款游戲定位的是女性玩家，色調(diào)非常舒適，設(shè)計可愛而有趣，在3D渲染畫面上，這些元素相對鮮明而且和其他數(shù)字地圖相比更有幾何感。總體來說，地圖的細節(jié)做的很好，而且很漂亮。

美術(shù)制作方案:3D預(yù)渲染+2D潤色方案

在任何地圖選擇中，你都看不到太多的面，在如今的電腦性能下，你可以通過Final Gather或者Vray等很輕易的獲得柔和3D光線效果，渲染時間比過去更短。最后只要再需要一些2D工作就可以完成圖片，在地圖中的大部分當(dāng)中，圖片主要是2D編輯為主。

你可以從樣本中看出，綠色的樹為旁邊的骷髏提供了更亮的色彩。通過3D渲染，你無法通過簡單的操作完成，但在2D環(huán)境下做起來卻很簡單。

需要提到的一件事是這種解決方案是比較昂貴的，所以需要比較仔細的規(guī)劃、設(shè)計然后使用3D制作，在3D制作中也包含很多步驟。

主題:這是一個年輕女巫的冒險之旅，主題地圖的區(qū)域大多數(shù)是詭異的，或者是一些可以調(diào)整的主題，這些都是傳統(tǒng)的詭異主題，比如墳?zāi)?、南瓜地等?還有一些世界知名景點，比如長城和金字塔;還有一些神話主題，比如漂浮的島嶼、水晶礦等等。

一個區(qū)域的基本設(shè)計:很多區(qū)域的基本設(shè)計思路如下：一個主要建筑、地形相對平坦，加入了一些比較小的物品讓圖片顯得更為豐富。

地形:第一眼看去，地圖的地形是平坦的2D風(fēng)格，后面的區(qū)域越來越3D化。

每個區(qū)域都有一個關(guān)鍵色彩

3D物體的重復(fù)使用：在該游戲地圖的3D方案中，很多物體都是重復(fù)使用的。

3D物體的調(diào)整：很多地面上的3D物體都是可以移動的，這為地圖帶來了靈活性。

關(guān)卡節(jié)點太過于擁擠：在很多區(qū)域有太多的關(guān)卡節(jié)點，還有很多的彎路。一眼看去，這個地圖是由大量的節(jié)點所主導(dǎo)的。

地圖路徑并不是嵌入在背景中的：對于很多游戲來說，路徑通常是背景圖片的一部分，然而在這款游戲中，路都是用pave slates做的，這里我無法看出King的團隊出于什么考慮這么做，所以唯一的解釋可能是出于美術(shù)設(shè)計方面的考慮。

有趣的是，盡管3D pave slates很容易被復(fù)制，但我在地圖中卻找不到完全相同的兩個slates。所以我覺得，他們肯定是復(fù)制了這些slates，并且對每次的復(fù)制都做了細微的調(diào)整，在意細節(jié)是所有大型游戲制作的標準。

豐富的動畫：這個地圖上有特別多簡單的動畫、擺動的幽靈、跳來跳去的骷髏以及螢火蟲等等，這些都讓地圖顯得栩栩如生。

制作時間估計：我不太確定King的團隊在這個地圖上用了多久的時間，不過可以根據(jù)樣本地圖區(qū)域的制作進行預(yù)測，簡單來說，每個階段的工作所需時間如下圖，一個日本區(qū)域的地圖制作時間至少需要9.5天以上，由于創(chuàng)意時間不太確定，所以這只是預(yù)測，如果創(chuàng)意時間更長，那就不好說了。